阿根廷探戈发展历史-探戈的复兴

青藤

1940-1955年：探戈的复兴  
　　探戈复兴于1930年代晚期，当时工人阶级在政治上再度获得一定程度的自由。在舞蹈大厅里，群众在典礼上庆祝其社会地位的提升。探戈成了日常生活的一部份。新的媒体，例如电影、广播与唱片，都让它更加受欢迎。如此一来也为杰出的乐队领导人开启了新的发展途径，他们包括了Fresedo, De Caro, D’Arienzo, Di Sarli, Pugliese等。接着也出现了新一代的音乐家，其中以Anibal Troilo最具开创性。  
　　同时也发生了重大的社会转变，因而使得探戈的主题有了新的发展，让探戈脱离原本的环境—贫民区。新的作词家拥有多种不同的背景，他们具有大学程度的才智，例如Catulo Castillo，甚至具有教师身分，如Homero Exposito与Homero Manzi。郊区市街的方言Lunfardo也不再使用，新的作词者以更强的风格与文学目的而写作。  
　　当孕育探戈的贫民区消失，布宜诺斯-艾利斯又有了神话般空间的新主题。探戈成了老一辈的人回想那个年轻时代生活过如今却已经不存在的城镇的共同记忆。  
　　在1940年代，探戈歌手唤醒人们对过去的情感，如今探戈纯粹只是乡愁。  
　　「他们年轻岁月的贫民区似乎与探戈的基本元素及特性相关连，但这只是作词家部份的回忆，并非现实。」（Matamoro说道）  
　　这时，新浪潮的音乐家已经发展出个人风格的「现代派」音乐，主要有两大源流：Salgan与Piazzolla。Salgan用近了一切来装点探戈音乐，包括了拉威尔（Ravel，印象派作曲家）、爵士乐、桑巴舞（Samba），以及巴西的米隆加舞（Milonga）。而此时Piazzolla正在Anibal Troilo的乐团中演奏。  
　　「Puglises是探戈中的『贝西伯爵』（Count Basie），而Horacio Salgan则是『艾灵顿公爵』（Duke Ellington）」（Claude Fleouter如此表示）  
　　1946年裴隆夫人（Eva Peron）取得政权，她提倡通俗文化，特别偏爱探戈。因此就在这几十年的时间里探戈的创造力又达到巅峰。1952年随着裴隆夫人逝世，探戈不再是聚光灯的焦点，只得退居角落。  
　　外国（主要是美国）文化的再度入侵阿根廷。不像探戈一样贴身，而以手臂的距离而舞的摇滚乐成为新的流行风潮。探戈只能存活在少有人光临的狭小空间中。  
　　1960年代初期年轻的一辈重新发掘传统的音乐形式，复兴了Portena音乐（与探戈近似的音乐），并且吸引了少数一些人追随Piazzolla以及Rovira等人的前卫实验。