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发表于 2005-12-29 18:40:00
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< 0cm 0cm 0pt">这是教学中最常见到的现象。即使优秀的芭蕾舞演员也经常会出现这种错误,</P>
< 0cm 0cm 0pt">因为还没有出现类似韧带撕裂等明确的损伤,所以在损伤调查中是不可能统计出来的,大家一般也不认为这就是损伤,也就不在意而忽视了它,但这将为损伤埋下了<FONT face="Times New Roman">"</FONT>定时炸弹<FONT face="Times New Roman">"</FONT>,一旦身体某个部位出现问题都可能引发大的伤害的发生。<FONT face="Times New Roman">(</FONT>如同感冒,一般大家不太在意,认为是小毛病,大家也都习以为常,但是它可能会引发多种器官的并发症,比如<FONT face="Times New Roman">lG</FONT>血管病的发生·…¨<FONT face="Times New Roman">)</FONT>所以在训练教学中尤其是在初学动作的开法儿期间,给学生形成一个根深蒂固的、正确外开的概念,就会为其今后舞蹈生涯打下坚实的牢固的基础,扎下深深的根基。又如舞蹈演员上肢的表现力是由其活动幅度决定,这里大家明了的肩关节灵活性深受重视,从入学伊始便开始了一系列的肩柔韧训练,但如果了解了肩部的解剖结构,在使用肩部表达舞蹈情感则会自如有余。上肢的活动幅度是外在表现,其基础在胸锁关节,锁骨是上肢活动的启动环节,由它传递至肩肿骨,继而再传递至上臂骨……虽然锁骨最初动作幅度很小但将会引发上肢大幅度的动作,这是一系列的链状运动,如古典舞的经典剧目《飞天》,演员能够使近20米的长绸舞动起来,长绸中的机关</P>
< 0cm 0cm 0pt"><FONT face="Times New Roman"> "</FONT>小棍<FONT face="Times New Roman">"</FONT>功不可没,我们身体的锁骨在这里充当了长绸中的小棍的作用。同</P>
<P 0cm 0cm 0pt">样,我们所有上肢动作能够展开,有大的幅度,依赖的就是锁骨及肩肿骨,解剖</P>
<P 0cm 0cm 0pt">学上称之为肩带骨,如果没有肩带骨存在,上肢各万向的动作幅度<FONT face="Times New Roman">90</FONT>。都达不</P>
<P 0cm 0cm 0pt">到,可想而知,对肩带骨的认知,在学生学月、演员表演、教师教学中有多么重</P>
<P 0cm 0cm 0pt">要的意义。由此可知,舞者或教师对身体结构及作用的清晰认知会使他们的舞蹈</P>
<P 0cm 0cm 0pt">学刀、表演、教学得到有效的提高,而且是大幅度的进步。</P>
<P 0cm 0cm 0pt">三、肌肉</P>
<P 0cm 0cm 0pt"><FONT face="Times New Roman"> </FONT>肌肉是舞蹈的动力器官,所有动作的产生离不开肌肉收缩。</P>
<P 0cm 0cm 0pt"><FONT face="Times New Roman"> </FONT>肌肉很重要的一个特性就是伸展性、弹性,肌肉的兴奋表现是收缩,当它极</P>
<P 0cm 0cm 0pt">度兴奋时就会出现痉挛<FONT face="Times New Roman"> </FONT>强直收缩,就是俗话说的<FONT face="Times New Roman">"</FONT>抽筋<FONT face="Times New Roman">"</FONT>。舞蹈演员最常见、</P>
<P 0cm 0cm 0pt">最频繁的动作就是绷脚、立半脚尖,这是小腿后群肌肉的作用,长时间频繁、持</P>
<P 0cm 0cm 0pt">续收缩,收缩后<FONT face="Times New Roman">(</FONT>训练完毕<FONT face="Times New Roman">)</FONT>又没有及时坤拉放松,日久天长,小腿后群肌肉疲</P>
<P 0cm 0cm 0pt">劳过度,就积聚成块,易出现抽筋现象。为避免此类现象发生,也为了拉长肌肉</P>
<P 0cm 0cm 0pt">线条,同时也为保护我们的跺关节<FONT face="Times New Roman">(</FONT>脚之所以有丰富的活动,是小腿肌肉的功劳,</P>
<P 0cm 0cm 0pt">如果小腿肌肉僵硬、没了弹性,自然不会有能力控制脚的运动,也必然会有跺部</P>
<P 0cm 0cm 0pt">损伤的发生。<FONT face="Times New Roman">)</FONT>,训练课后一定要押拉肌肉,放松身体,想万设法及时解除疲劳,</P>
<P 0cm 0cm 0pt">不要将今天的疲劳带到明天的训练中去,这应作为训练课一个不容忽视的内容去</P>
<P 0cm 0cm 0pt">做,看似花费时间,实际功效日后呈现。及时的放松可以是舞者有饱满的精力和</P>
<P 0cm 0cm 0pt">体力投入到训练中去,不仅仅避免或减少了舞蹈损伤,它还提升并加强了舞者的</P>
<P 0cm 0cm 0pt">肌肉能力以及全身机能,这才是我们所追求的舞蹈科学训练。</P>
<P 0cm 0cm 0pt"><FONT face="Times New Roman"> </FONT>四、软度素质训练</P>
<P 0cm 0cm 0pt"><FONT face="Times New Roman"> </FONT>舞蹈演员需要多项素质,柔韧性是极重要的一项身体素质,从事专业舞蹈训</P>
<P 0cm 0cm 0pt">练的人都知道,软度要从小训练,很多人以为<FONT face="Times New Roman">"</FONT>年少时骨酪软,所以软度就好,</P>
<P 0cm 0cm 0pt">而随着年龄的增长,骨酪变硬,所以软度也随之下降。<FONT face="Times New Roman">"</FONT>其实软度好坏与骨胳的</P>
<P 0cm 0cm 0pt">硬度无关,影响柔韧性的因素有先天和后天之分。先天因素是关节面面积的大小</P>
<P 0cm 0cm 0pt">差异、关节周围的骨突起等便组织的问题,所以在招生选材时就要严格把关,对</P>
<P 0cm 0cm 0pt">先天性的硬组织因素不好的学生筛除出去,以免日后训练费力不讨好。我们真正</P>
<P 0cm 0cm 0pt">可以训练的相关因素是关节周围的韧带、关节囊、肌肉等软组织的伸展性,以及</P>
<P 0cm 0cm 0pt">肌肉的放松性能。确实软度与年龄有关,年龄小其软组织水分多,伸展性、弹性</P>
<P 0cm 0cm 0pt">好,并且此时韧带、关节囊组织较弱,经外力施加于身体并持续一定时间,比较</P>
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