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高艳津子联袂崔健 打造现代舞剧《十月•春之祭》精 ...
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高艳津子联袂崔健 打造现代舞剧《十月•春之祭》精彩剧照
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青藤
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青藤
精华
发表于 2013-11-2 21:59:06
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摄影师:幽伶
为庆祝百年经典《春之祭》诞生100周年之际,由北京
现代舞
团艺术总监、享誉国际的
舞蹈
家高艳津子联袂中国摇滚教父崔健共同打造的现代舞剧《十月•春之祭》于10月30日-31日登陆2013国家大剧院舞蹈节的舞台,从创作、主题、音乐三方面为观众呈现一场别出心裁的灵魂创作和全新的生命之舞。
正如高艳津子所说:“现代舞不是高高在上的殿堂舞蹈,而是要在最纯粹的环境中获取能量,与大地共舞,就是希望能够在高山流水中找到生命的力量。天底下的这块土地,它是生活所在之处,是指向回家的路标。这次我们集体离家出走,其实也是独自回归。”
《十月-春之祭》作为一部以母体生命观为主题的舞剧,讲述了每一个生命都被无数生命支撑才有的存在的故事。该剧主要由孕、存、行、创、生5个场景构成,表现人类对于春天及生命的渴望,将《春之祭》原作体现出来的牺牲与再生的悲剧精神,与东方哲学里生生不息的创生精神融合在一起。
据了解,作为最经典的伟大作品,百年来几乎无人敢“动”《春之祭》。为了创作全新的《十月-春之祭》,北京现代舞团的舞者们赤脚行走贵州,在行走中领悟“祭”的内涵,用最真实的生命体验将我国独有的、带有“祭祀”意味的舞蹈融入到作品中。总导演高艳津子说这是“住在身体里的祭祀”。原作《春之祭》是用牺牲别人、用死亡换来生者的安慰,体现的是“死”的价值;而全新的《十月-春之祭》表达的则是如何充满力量的活着,死亡也为了更好的重生和繁衍,是对生命积极的热情,体现的是“生”的价值。“《十月-春之祭》从女性繁衍的角度,以对生命期待的态度,以十月的孕育来歌颂生命。是大地对世间万物的给予和期待。”
回归大地 打开灵魂的创作
今年8月,北京现代舞团艺术总监高艳津子、摇滚音乐人崔健、电影导演田壮壮等14位不同领域的艺术家发起的“与大地共舞”中国行艺术活动从贵州起舞,行走在地扪、肇兴、岜沙、西江、屯堡等原生态少数民族区域,北京现代舞团的舞者们以赤脚舞蹈、朝圣大地的方式贴近土地,亲近百姓,洗涤心灵,从而创作出一台全新的《十月·春之祭》。
物理学家坐在寨子里给孩子们讲星星的故事,舞者们戴上傩面具在屯堡和跳地戏的老先生即兴舞蹈,舞团深夜抵达石桥村偏逢连夜大雨找不到安身之地,演员跌入水塘面临死亡却被认为是即兴创作,老鼠窜进村长的家爬在借宿在那里的津子的肚皮上……这次的行走更像是一场真实的“角色扮演”,谁都不再是舞台上具有高辨识度的《二十四节气》里的百花秋月,或者《三更雨》里的花鸟鱼虫。驻团艺术家孔中辉表达了这次行走创作的感受:“关注身体,打开自己的灵魂,以接地气的方式交流,用眼神、气味传递默契,这是我们在行走贵州后所感知的艺术之源。”
主题新 死亡的升华
不同于原作《春之祭》表达的“神圣死亡”的主题,《十月•春之祭》更多呈现的是关于“生命”的思考。生与死是相互连接、相融相生的,都是生命能量的对抗和体现。生的尽头是死,死的延续是生。《十月•春之祭》在“对死亡的敬重”中达到“对生命的渴望”的完美升华。正如《十月•春之祭》的“孕、存、行、创、生”的5个场景——孕育、存在、行走、创生直至生命的永恒,以母体生命观为主题,讲述了每一个生命都被无数生命支撑才存在的故事。
在祭祀的场景中,女性舞者们倒立在舞台上,男性舞者则站立于她们身侧,这表明了男女明显的分工和地位;在庄严低沉的号声中,男人慢慢地走向女人握住他们的双腿用力把她们从舞台上拉起,女人和男人一起随着音乐的上扬一起用力奔跑着、嘶吼着,仿佛在挣脱恐惧;接着一位舞者怀抱木桩“步履蹒跚”地走向舞台中间,面对着同伴的奔跑与挣脱,她把木桩一一扔给同伴们,仿佛是在为同伴加油,又像是在鼓励自己。音乐骤止,所有人停止不动,在喘息着。在面对枷锁中的“祭祀之女”,所有人开始奋力用木桩敲打地面,驱打“魔鬼”。此时音乐达到高潮,所有人躺倒于地上,只有两位女舞者站立着面向上空,双手在祈求着,地上的舞者在慢慢滚动着像重生一般复苏而立……这种“奔跑与敲打”、“喘息与复苏”正是从女性繁衍的角度,表达对生命的渴望,从新诠释了共生的真理。
崔健用音乐重读经典:《春之祭》是交响乐里的摇滚
《十月-春之祭》不仅是北京现代舞团向百年经典的致敬之作,也是舞者们用真实行走的体验进行的全新创作。据了解,该舞剧音乐总监由崔健担任,这也是他继《二十四节气》之后再次与北现联袂共同创作。不过上次崔健为《二十四节气》奉献的是一首新作《迷失的季节》,而这次合作升级,崔健为《十月-春之祭》量身定做整台原创音乐。
百年经典《春之祭》是一台交响乐作品,刚面世时受到巨大的争议和质疑,其“叛逆”性令当时的时代无法接受,但随着时间的洗礼,其价值越来越被认可,甚至是崇拜。崔健表示,他这次为《十月-春之祭》原创音乐是源自对原作的欣赏和热爱,“在我看来,百年前的《春之祭》就是交响乐里的摇滚,它的革命、实验、与创新,把摇滚精神体现得淋漓尽致。”崔健说,百年前的《春之祭》从科学的角度,用大脑来做实验,展开对音乐的想象,本身就是一个奇迹,“它敢于面对人体本能的东西,它的真诚、勇敢和革新就是摇滚精神”。
而这次崔健为北现舞剧新作《十月-春之祭》做原创音乐,在他看来既是革新,也是继承。“百年前《春之祭》是对当时的审美和价值观的叛逆,现在我们新的《十月-春之祭》在不改变原作气质的基础上,用新的演奏方法,又做出了新的尝试,这也是对原作叛逆精神的继承和呼应。”对于原作主题“死亡”和新作主题“生命”的不同,崔健说:“死和生对于音乐来说是一样的,我们把死亡看做生命的开始,是循环往复的,都是生命能量的对抗和体现。这种对自然的理解,没有东方西方之分,是全人类的。”但在音乐表现方式上,这次崔健将会给大家一次意外和惊喜。
标签:
国家大剧院
中国摇滚
生命观
现代舞
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