各种舞蹈体裁的构图（二）

青藤

四、群舞的构图
    群舞由于人数众多，可以由多个点形成不同线条画面的变化，充分利用舞台的时间和空间的发展，运用形式美的各种原则和方法进行舞蹈的构图造型，因此，有着艺术创作的很大的潜力，能够发挥出舞蹈特有的艺术表现力。如前苏联莫斯科“小白桦树”女子舞蹈团的《小白桦树》舞、《小链子》舞、《古代的北方环舞》等，主要是使用各种舞蹈构图队形的发展变化，创造出不同的舞蹈形象和各具特色的舞蹈意境，表现了俄罗斯妇女的性格特征，有着十分丰富的舞蹈艺术表现力。再如芭蕾舞剧《天鹅湖》第二幕中的“四小天鹅舞”之所以能成为各国舞蹈家久演不衰和家喻户晓的经典保留节目，就在于它出色地运用了整齐一律的形式美的表现方法，通过节奏鲜明、和谐一致、整齐划一的舞蹈动作，把她们内心充满希望的喜悦之情作了充分的表达。舞蹈构图虽然简单，只是四人手拉手地左右、前后的移动，但它却取得了极好的艺术效果。我国的女子术形象之所( )以给人鲜明、突出的印象，除了作者艺术构思的新颖、深妙外，很大程度就在于舞蹈构图设计的精巧、顺畅，充分发挥了舞蹈流动画面的象征意蕴。如舞蹈开始，身着白衣白裙的“水滴”少女，一个、两个、三个，从舞台后面中间幕缝中出来，三人一组、三人一组地转身后即汇入溪流，成一直线，或平行，或斜线地变化着队伍的图形。在斜排的行进中，有时又三人一组自转一圈后再按行进路线继续前进，有时，一斜排又化成两排并肩前行。在直线移动中间又穿插曲线和圆形线的变化，给人一种水流时而平稳荡漾、时而奔流倾泻，时而出现小的漩涡、时而冲破阻挡一往直前的艺术联想。舞蹈最后一段，敞开舞台后面的大幕，二十四位少女一齐径直涌向台前，落至六排纵队，占满了舞台的空间，象征着江河流入浩瀚的大海。二人一组原地转后化作为四人一排的原地转，似海水的波涛动荡；众少女成一斜排（后面又成一横排）有起伏节奏地往前撩起衣裙的舞蹈动作则象征着巨浪的翻滚；二十四位少女在台中围成数层的一个圆圈造型，随着统一的节奏，一层一层地向外弯腰卷体，极像一个涛天巨浪向四周溅起层层的水花。舞蹈最后结束在众少女用衣裙舞动掀起的满台巨浪翻滚的舞蹈空间之中。

    五、舞剧中舞蹈的构图
    舞剧中的舞蹈，一般由独舞、双人舞、三人舞和群舞所组成，上面我们已经把这四种舞蹈的构图的主要特点作了简略的论述，不过这些舞蹈体裁如果纳入到舞剧结构之中，还必须使其具有舞剧的艺术特点，那就是要服从展现剧情的需要，为描绘人物性格的冲突和表现人物内在的情感、思想而存在。因此舞剧中舞蹈的构图就要求使其能够更好地完成叙事和抒情紧密结合的艺术使命。我们也可以说，舞剧中舞蹈的构图要具有戏剧的因素，或者是要担负完成表现一定戏剧的任务。下面让我们以舞剧《鸣凤之死》几个场景的舞蹈构图来说明这个问题。如第二场“梦魔”主要是表现鸣凤被送给冯乐山作小妾的前夜，她内心的恐惧和不安，也可以说是她内心世界的舞蹈形象的外化。这场舞蹈有几个主要的构图画面：一是开场时，她平躺在舞台的前区，以手、臂和脚、腿的弯曲、扭动，表现出她的不平静的内心世界；继之，她被两个黑衣人托起举在空中，由于整个舞台在黑暗中，只有一束白光打在鸣凤的身上，所以黑衣人不显露出身影，给人的感觉是鸣凤自己升腾到空中，还是平躺着随着不停的舞动，她上下地飞腾着……这个睡梦中的地上和空中的舞蹈画面造型，突出地表现了她的恐惧和不安的心态。下面，在鸣凤的面前（在舞台的右后角）出现了巨大的披红戴花的冯乐山丑陋、可憎的偶像，她给他端盘送茶，可是茶盘上竟突然变成了她明日成亲时要戴的凤冠头饰……继之两个黑衣人打着两盏大红喜字的灯笼在鸣凤的身前、身后及上、下、左、右地飞舞，使鸣凤在红灯笼的围绕中搏击、挣扎……这几个画面形象地表现出封建恶势力对她的重压和她的悲惨的命运。第三场“高墙”以极为精练的构图画面使鸣凤和觉慧各在舞台中线的一边，做出一致的相同的抚摸墙壁的动作，随然他们二人近在咫尺，却谁也看不到谁。这个构图画面就形象地使观众看到了在他们之间有一堵无形的，但却是难以超越 )的高墙。从这里也揭示了封建社会等级制度的不同阶级、不同阶层人们之间森严壁垒的不可越雷池一步的人际关系，这也是造成鸣凤悲剧命运的社会根源。所以这场舞蹈的构图画面的艺术处理，就为推动剧情的发展和最后的悲剧的结局安排了伏笔。

    伊凡诺夫于1.895年编导演出的《天鹅湖》第二幕，被公认是芭蕾舞剧的经典之作，一百年来，虽然有诸多的名编导家重排了《天鹅湖》但是这第二幕却被完整的保留了下来，成为了各个芭蕾舞团不可缺少的保留剧目。从舞剧的舞蹈构图的角度来看这一幕，也是值得我们认真学习和研究的经典。从舞蹈的体裁方面，它包括了独舞、双人舞、三人舞、四．人舞和群舞的构图；在舞蹈队形的移动变化方面，它使用了直线（含平行线、竖线、斜线）、曲线（含弧线、圆形线、蛇形线）；在舞蹈的动态和静态的造型中，它充分地运用了舞台的低、中、高的各个空间，显示出舞蹈造型特有的艺术表现力。从整幕的舞蹈构图来看，它几乎涵盖了舞蹈形式美的各种表现方式。如从众天鹅的群舞、四小天鹅舞、三大天鹅舞等表现出整齐一律的美；从白天鹅的独舞、白天鹅与王子的双人舞，以及二十四个天鹅少女给他们舞蹈时作衬景的构图和舞姿造型，表现出对称平衡的美；从恶魔与王子、恶魔与天鹅舞蹈地位的移动和舞姿造型的交插影衬，呈现出对比调和的美；从独舞、双人舞和群舞的相接交错、舞蹈构图画面的不断发展变化，更集中地表现了舞蹈多样统一的美。正因为这一幕舞蹈的艺术形式完美地表现了舞剧的内容，舞蹈的形式和舞蹈的内容得到了高度的和谐统一，表现出舞蹈艺术特有的美，因此，它才具有了巨大的艺术魅力。